近些年来，优秀的写意画，尤其是大写意作品，少之又少。而毫发毕现的工笔画作品，兼工带写的作品，尤其是以动物为题材的作品却是满目争奇。我们在赞赏那些精妙的作品和精妙的技能之时，所发出的潜意识叹喟“够地道”的背后，却是遗憾那些妙手是如何成倍放大了的技术意识和成倍衰减了精神、气韵意识。我之所以赞赏易洪斌马的写意，更多的是赞赏他作为一个非专业的文化人，却深得白石老关于中国画的妙境恰在似与不似之间的精髓。他作品中那粗犷的笔触，饱满的情绪和风卷残云式的疾速挥写，通过色与墨和大块的黑白灰结构致使画面现形成外延的张力，令其万马奔腾的画卷声势逼人。其恣肆勾勒的草书线条锋芒毕露，似乎是有意要与中国画最为高远的平淡、冲和境界相抵。如果不是具有那种外表沉稳、内中炽烈的天性和情感，易洪斌本可以收蓄起激情的圭角和锋芒，令其作品趋向儒雅而内蕴，然而在他的挥写中竟丝毫无意掩藏，全然一副直抒胸臆、一吐为快、一吐神畅的狂士作派。

（中国当代最具影响力艺术家：冯远、苗再新、易洪斌、王阔海、孙永、胡正伟）

“不信世间无造父，拼将华年写汗血。却怎堪，驹过也匆匆，头飞雪。”(易洪斌：《满江红•自题小像》)对于一个已过天命之年的文化人，由学文而治文，又供职传媒文化部门，兼及经营，再自求游艺的易洪斌来说，早应过了唯青年人所具有的喷薄躁动、欲求脱破羁绊的张狂年龄段。然而我在他的近作中却看不出一个不乏人生历练，文化内涵丰厚，且头顶各种冠衔的传媒文化人士与他理当艺臻圆融丰蓄之境、厚积薄发、大智若拙的时候却一反常态地画风狂放之间的必然联系。我的直觉判断是：割舍不断的少年爱好，放达、阳刚的审美追求，因加之文化身份所陷的各种繁杂公务、社会迫力以及其内心的焦虑而难以自己，易洪斌通过形形式式的、有标题和无标题的“一挥”，在倾泻胸中块垒，一吐豪气，那是某种情绪和余量的释放和压力的转移。

(责任编辑：武汉三度艺术机构)