1937年郑可赴法国参观“现代世界的艺术与技术”世界博览会，翌年经新加坡回国，因广州沦陷而滞留新加坡。受新加坡华侨筹赈总会委托，塑造一含有南洋风光及表示华侨努力于抗战工作的大型浮雕。作品主体为一对体型建硕的男女人体在青天白日下，女子高举鸽子和十字车(救护车)，男子手举飞机轮船，背景为热带植物花草、椰树、甘蔗、波萝等。原计划作品要送到香港铸造，后因香港沦陷而没有造成。这件作品是用象征寓意的手法，选取有代表性的物件铺排来表示南洋的地方特色与支援国内抗战的主题。

1937年郑可赴法国参观“现代世界的艺术与技术”世界博览会，翌年经新加坡回国，因广州沦陷而滞留新加坡。受新加坡华侨筹赈总会委托，塑造一含有南洋风光及表示华侨努力于抗战工作的大型浮雕。作品主体为一对体型建硕的男女人体在青天白日下，女子高举鸽子和十字车(救护车)，男子手举飞机轮船，背景为热带植物花草、椰树、甘蔗、波萝等。原计划作品要送到香港铸造，后因香港沦陷而没有造成。这件作品是用象征寓意的手法，选取有代表性的物件铺排来表示南洋的地方特色与支援国内抗战的主题。

———美术学院雕刻系除了坭塑的练习之外，石膏和刻石是要到别的地方去学的，我到过石膏模型工厂，大理石厂。(《广州民国日报》1934年10月27日)

“黄图”位于市区中心地段，自然就成了战后广州美术界的联络点。伍千里先后在《天行报晚刊》和《中山日报》主编副刊《艺术周》，联络处就设在“黄图”。吴子復随省艺专从罗定复员回到广州，曾在“黄图”的阁楼上暂住了一段时间，帮忙组稿编辑。前“市美”校长胡根天、李研山等美术界人士，是“黄图”的常客。1947年元旦，这里举办了“黄图画廊美术展览会”，展出作品有传统中国书画、篆刻和西洋形式的油画、水彩等作品。参展的画家有冯钢百、胡根天、吴子復、阳太阳、杨秋人、王益论、谭华牧、李研山、赵浩公、陈融、陈语山、黄般若、黄君璧等二十几人。画廊是专门陈列展示美术作品的场地，当时在广州没有这种文化设施。举办美术展览只有借用图书馆或学校会场，效果不好。黄图画廊的主办者“希望从简陋开始而进于完善，更希望因为有了私人的小规模的画廊的设立，而引起当局筹建大规模的画廊”。那自然是良好愿望而已。

郑可在建筑装饰浮雕之外，人像浮雕创作既多成就也高。其留法时到过造币厂学习钱币浮雕和缩放工艺，尚未回国，已经有不少这类作品在国内发表。这些作品皆精准传神，有公众人物、领袖像等，制成挂件或徽章形式，复制件数较多，流传较广。如1930年的孙中山正面浮雕像，《良友》画报就以整版篇幅刊登。1932年为纪念廖仲恺逝世七周年而作的廖氏浮雕像，还有孙中山侧面像、蒋介石正面像等。大都由伍千里交由《良友》等报刊发表，原件现已经无从寻觅了。

郑可以抗战为主题的浮雕作品还有此前作于新加坡的“新加坡抗战纪念碑”。

这件昙花一现的作品，在《郑可》书中首次披露了浮雕泥稿的局部照片。图为盖房建设场面，五个壮汉在打石、砌墙、锯木、刷漆等。作品直接从现实生活中提炼得来，人物形象写实，动作穿插交叠，密而不乱，场面热火朝天。雕塑语言简洁有力，空间感极强，效果相当震撼。可惜仅此一图。

为新一军纪念碑塑像

然而，郑可没有理会这些，他将毕生精力全部倾注在实用美术上，不仅大讲特讲，还亲力亲为地干。以至后来被尊为中国现代艺术设计的先驱者，艺术设计的成就掩盖了他在雕塑领域的光彩。

(责任编辑：武汉三度艺术机构)