就在他倾心于雕塑教学、培养新人、大展才华的时候，“文化大革命”开始了。一夜之间，萧传玖成了罪人，被打成“牛鬼蛇神反革命特务”，关进牛棚，惨遭迫害，受尽折磨屈辱。1968年 5月11日夜，萧传玖在隔离审查中被关在一间小房子里，遭到“造反派”毒打，颅内出血，不久含冤去世，时年54岁。

▲萧传玖在塑造《八一南昌起义浮雕》时的工作照。

刘开渠年长萧传玖10岁，在共事中成为荣辱与共的朋友。刘开渠先生曾说过：“萧传玖是替我死的。如果纪念碑完成之后我回浙江，那‘文革’中死去的就很可能是我。”笔者曾给刘开渠先生担任助手长达9年，其间，我亲眼见到刘家对萧传玖子女的关怀超乎寻常。正是这样的背景，使我关注萧传玖和他的作品。

作为萧传玖创作道路上的一座新的里程碑，《地雷战》无论在思想性和艺术性上都有很大突破。凭借着扎实的写实技巧，萧传玖着重刻画了人物的性格，深入表现了人物的精神气质。民兵英武的体态、机警的神态、坚毅的性格乃至紧张的背景环境都被一一表现出来。作品手法奔放，取舍大胆，动态夸张恰当，作者将自己的满腔热情倾注到塑像的每一个凹凸起伏中，使人物形象鲜明，非常富有生命力和强烈的艺术感染力。以此为标志，他迎来了自己雕塑艺术创作上的鼎盛时期。刘开渠曾对萧传玖的作品给予很高的评价：“他的作品富于整体感，结构严谨，如同一座设计很好的建筑一样，无论从哪个角度看都很完整：犹如一座石山，稳立在大地之上。萧传玖创作的雕塑像‘山’，不管是全身立像，还是胸像或头像，都是情感浑厚、思想深刻、形式感很强、塑造手法灵活而又朴素。这就形成了他耐人寻味、越看越觉得丰富的艺术风格。”

萧传玖先生是中国现代雕塑史上的名家，是人民英雄纪念碑浮雕的八位主创者之一。由他主持创作完成的《南昌起义》与另外几位雕塑家分别为人民英雄纪念碑创作的浮雕一起，已经成为新中国雕塑史上的开篇大作和艺术经典。

文丨裴建国

《地雷战》的抢救性修复与收藏

▲与从昆明返杭后第一届国立艺专雕塑系全体学生在一起。

我们尽自己微薄之力修复《地雷战》，正是希望为国家的美术宝库增加新的藏品，并以此告慰萧传玖先生在天之灵。现在，在中国美术馆的藏品中已经有了萧传玖先生的两件作品：除《地雷战》外，还有于上世纪80年代收藏的以萧先生夫人为原型塑造的《妇女头像》，创作时间为1961年。

萧传玖1914年生于湖南省长沙市。其父萧曙生是当地很有名气的书法家，其母陈湘雯是一位知书达理、严己宽人的家庭主妇。1917年萧传玖三岁时，父亲病故，家境陷入窘困。母亲靠自己的刺绣手艺维持家庭生计，并支撑萧传玖读书。1929年萧传玖初中毕业后，考入国立杭州艺专，选学雕塑。在校期间，他曾参加木铃木刻研究会，所作木刻作品《交涉》为鲁迅收藏。1933年东渡日本，入东京日本大学艺术系，随著名雕塑家渡边义之学习雕塑，并从著名肖像画家藤岛武二学习肖像画，这使他在雕塑和素描方面打下了扎实的基础。其《自雕像》《女人体》等雕塑作品受到校方奖励。1937年回国，在家乡从事抗日宣传工作，曾在湖南衡阳制作大型浮雕《前方抗战，后方生产》并举办个人雕塑展。1946年回杭州美术专科学校任教。萧传玖的才华引起社会的注意。解放战争后期，有人劝他去台湾，而好友赵无极更是为他买好去法国的飞机票。但萧传玖说：“巴黎我何尝不向往，但我更向往看到一个新的光明的中国。你们走吧!我还是留下来。”1949年5月，杭州、上海相继解放。9月，刘开渠奉命从上海来到杭州，接管杭州艺专，担任艺专校长兼雕塑系主任。这时雕塑系的教师有留法归来的周轻鼎、程曼叔、柳亚藩和留日背景的萧传玖等。1950年，杭州艺专改名为中央美术学院华东分院，担任院长的刘开渠聘请萧传玖担任雕塑系的系主任。此后萧传玖担任系主任长达18年，直到“文革”当中被迫害致死。他因此成为中国美术学院雕塑系史上担任系主任时间最长的人。

(责任编辑：武汉三度艺术机构)