据说罗丹生前曾经与约20家铸造厂合作，很多铸造厂依然留有罗丹的签名，这使得在未经授权的情况下浇铸一件罗丹雕塑也变得简便易行。20世纪末的“居伊·海恩案件”或许是有史以来最大的伪造罗丹雕塑案件。
时至今日，巴黎罗丹博物馆始终不懈地在与伪作进行抗争。而实际上，伪造的问题从罗丹在世时便已经初露端倪。
尽管纯粹主义者的抗议之声不绝如缕，但艺术界似乎对此不以为然。
罗丹的大部分作品都仅仅停留在石膏像阶段。因为他只会根据客户订单的需求将石膏像进一步浇铸成铜像或者凿刻成石雕。
关于罗丹的真伪之辩，不仅诠释了真品和伪作之间的永恒缠斗，与此同时，所谓“原作”的意义也在这个过程中发生了戏剧性的转变。
回到罗丹的工作室 而阿森奴认为公众被愚弄了。“坎特的收藏将罗丹推广至大众视野，但那些雕塑并非原作，而这一点并不会被挑明。”阿森奴表示，“我们本应依靠博物馆保护文化遗产、设立标准。当坎特将复制品送入博物馆，我们的文化机构和礼品店、主题公园还有什么区别吗？”
另一方面，从现代的眼光再来回溯过往，一些专家甚至认为，罗丹引领的工作方式与其留下的非凡雕塑一样，都称得上是他所留给后人的重要遗产。
在罗丹1917年去世以后，罗丹博物馆持续“勤勉”地进行授权制作，其雕塑的数量大量增长。法国政府于1956年颁布了法规，限制原作数量最多不超过12个。然而，法令颁布的时候，少数几件艺术品已经超过了12件的数额。除了20年内做了319个大小不一的《吻》以外（从这个案例来看，罗丹真是艺术衍生品的开创性人物），全球14个城市拥有《加莱义民》，而《思想者》更是达到了20多个的数量。
除此以外，根据鲁斯的资料，另外有多件《思想者》雕塑位于世界各地，例如比利时布鲁塞尔拉肯皇宫、德国比勒费尔德美术馆、俄罗斯莫斯科普希金美术馆、阿根廷布宜诺斯艾丽斯国会广场，以及日本东京西洋美术馆、京都国立博物馆和名古屋市立博物馆，还有不少《思想者》现存于美国，包括费城罗丹博物馆、纽约哥伦比亚大学、巴尔的摩美术馆、新奥尔良美术馆、休斯敦美术馆、萨斯城尼尔森美术馆、纽约坎特雕塑中心、丹佛科罗拉多储蓄和贷款协会、斯坦福坎特视觉艺术中心、帕萨迪纳诺顿·西蒙博物馆等。
随着机械复制技术的不断进步，各种艺术门类都受其洗礼并焕发新生。例如，加拿大钢琴家格伦·古尔德更倾向于通过唱片与乐迷交流，而非一遍遍亲身在音乐厅中演奏，但乐迷依然能够在每一张唱片中捕捉到艺术家的独特个性特征。与其类似，尽管罗丹的创作方式将“原作”这一收藏者原本趋之若鹜的基石化解甚至取消了，但由其雕塑复制品组成的重重序列依然携带着他的创作之伟大基因，如阳光雨露般播撒于地球每一个角落。这些作品环绕着罗丹之大名散发出的光晕，时至今日依然被世人热爱与赞赏。从这个角度来说，与其说罗丹雕塑作品亦真亦伪，不如说，他的雕塑在这个时代里获得了多重的生命。
(原标题：罗丹的雕塑遍布全球，他死后的“创作”竟然比生前还多)
与此同时，在罗丹的故土巴黎，艺术媒体出版人加布里埃尔·莫雷也组织公众为“全体巴黎人”认购一座《思想者》雕像，这尊雕像从1906年至1922年在先贤祠广场上伫立了16年，最终被搬迁至罗丹博物馆。
阿森奴矢志于揭露一切可疑的艺术行为，其中，坎特收藏的罗丹雕塑是其数十年如一日炮轰的对象。
阿森奴口口声声斥责坎特的收藏是“复制品”，因为这些雕塑都是艺术家死后才诞生的。
这一方面反映了罗丹硕果累累的艺术创作，以及其令人垂涎的市场价值，另一方面，也与雕塑本身的创作方式，以及时代的背景休戚相关。奥古斯特·罗丹无疑是展现这种种脉络勾连的最佳代表。
有时候，罗丹会让亨利·勒波斯（Henri Lebosse）将石膏像放大或缩小。利用阿奇·库拉（ Achille Collas ）的缩放仪，一件广受欢迎的作品可以轻松缩小并大量生产。罗丹不仅是一个有天赋的艺术家，也是一个聪明的商人。他曾委托巴伯迪耶纳（Barbedienne）铸造厂大规模生产他自己的雕塑《吻》和《永恒的春天》。1898年至1918年间，铸造厂生产了4种不同尺寸的总共319件《吻》的青铜雕塑。
罗丹年轻时的肖像相当粗犷。 1917年，罗丹去世时，留给世人的雕塑作品多达6000件，其中大部分都是石膏像，从未被浇铸成青铜雕塑。而在遗嘱中，艺术家将自己作品的制作权交给了法国政府，而坎特收藏的大部分罗丹雕塑都是由罗丹博物馆授权制作的。
“死人不会雕刻。死人不会签名。死人更不会在作品上标记序号。”2011年，当美国的坎特基金会（Cantor Foundation）在加州拉古那艺术学院举办罗丹雕塑展时，“美国画商、艺术品打假专家”盖里·阿森奴撰文斥责，他激愤地表示，“罗丹死后诞生的作品竟然比他生前更多。”
罗丹逝世前不久，又有两件思想者诞生。其中一件于1917年9月被安置在罗丹妻子罗斯·伯雷（Rose Beurret）的墓穴旁。当年11月，罗丹去世，也入葬其中。时至今日，这件雕塑依然守护在法国默东的罗丹夫妇墓穴旁。另一件雕塑遭遇了多舛的命运，1916年8月4日，该雕塑被收藏家购入并捐赠给美国克利夫兰美术馆。1970年，这件雕塑在恐怖袭击中受到严重损坏，雕像的下肢和基座完全损毁。咨询了专家阿尔伯特·埃尔森之后，美术馆方面决定继续以损坏的状态展出雕像。
(责任编辑：武汉三度艺术机构)
