一旦罗丹觉得无法在泥塑上增减什么了，他会喊来自己的助手——例Montagutelli兄弟，或者Guioche父子——为其制模。通常，一个泥塑会制作6-12个石膏像，每一套石膏像中至少有一个会被纳入罗丹的“解剖博物馆”，作为以后的研究素材。罗丹的解剖博物馆逐渐发展为拥有7000多个石膏像的举世瞩目的个人博物馆。
这件《思想者》守护在法国默东的罗丹夫妇墓穴旁。
       罗丹通常会选择一个石膏像去参加各类展览。送展的石膏像会打扫干净，去除灰尘，有时候，甚至会涂上铜像的颜色，例如《大思想者》的石膏像就曾经被涂成铜像的颜色摆置在先贤祠前面，来考察它与建筑的关系。如果罗丹想赠送一个作品给相熟的客户或友善的评论家，他会送一个石膏像，并在其上面签上亲笔签名。罗丹可能赠送出去的石膏像比他售出的青铜像更多。罗丹有时候会赠送石膏像给助手，或者将一些石膏像留在助手的工作室里。这些石膏像在罗丹去世以后产生了很多问题，因为法国政府继承了罗丹作品的授权，但流落在外的石膏像常常会不经授权地制作出青铜雕塑或石雕。
       当有需要浇铸铜像时，罗丹会委托不同的铸造厂，例如巴伯迪耶纳、亚历西斯·鲁迪尔、阿德里安·埃布拉尔（Adrien Hebrard）等。铸造厂会将送来的石膏像翻制成不会损坏的铁铸件，并将其翻制成多个模具。
        罗丹是全世界被伪造最多的艺术家之一。关于其雕塑的真伪之辩，不仅诠释了真品和伪作之间的永恒缠斗，而所谓“原作”的意义也在这个过程中发生了戏剧性的转变。

       尽管浇铸罗丹雕塑并不定然意味着犯罪，但佩罗认为海恩在整个过程中表现出了明显的欺诈意图。例如，当他与乔治·鲁迪尔铸造厂合作时，常常会磨掉雕塑上“Georges Rudier”的标记，替换上“Alexis Rudier”的标记。后者曾与罗丹共事，海恩试图通过这种方式让买家相信这是罗丹在世时亲自授权的作品。
       1919年，即罗丹去世后不久，继承了罗丹雕塑的知识产权的法国政府重拳出击，整肃罗丹雕塑乱象，或许也正是因为这番乱象的影响，罗丹的雕塑作品在其去世后艺术地位曾经一度低迷。
       早期浇铸的雕塑未见得都有清晰的脉络，铸造厂家各不相同，也不会标注时间或号码。加之后期的雕塑作品常常不添加“复制品”标识，使得对原作的认定显得更加复杂。
       1888年在哥本哈根展出的第一个“思想者”有71.5cm高。1902年，亨利·勒波斯开始着手将其放大，1.84米高、纪念碑版本的《思想者》于1903年完成，并首次于1904年巴黎春季沙龙上展出。
       即便如此，依然掩盖不了罗丹雕塑中透露的生命激情，以及艺术家跨越古典和现代的永恒魅力。几十年后，他的声望逐渐恢复。
罗丹留给世人的雕塑作品多达6000件，绝大多数都是石膏像，从未被浇铸成青铜雕塑。
       这场争议的另外一个主人公杰拉德·坎特（Gerald Cantor，1916-1966）是美国著名的罗丹收藏家。1945年，他在纽约大都会博物馆见到了一尊《上帝之手》的雕塑，并且深深为之吸引，自此以后，他便将自己的毕生精力贡献于罗丹雕塑作品的收藏和推广。杰拉德·坎特一共收藏了750件罗丹的作品，其中有450件后来被捐赠给全球70家博物馆。与此同时，这批收藏自1968年起在全球不断巡展，“使得全世界的观众都有机会欣赏到罗丹的艺术视野”，美国加州比华利山坎特基金会如是介绍。
       《地狱之门》是罗丹为一座从未建起的博物馆设计的一件从未实现的雕塑杰作，在他有生之年没有被浇铸成青铜雕塑。在《地狱之门》上有180个人物造型，而后来的“思想者”是端坐于门楣之上的核心人物。他俯视着地狱全景，并且陷入沉思。从他低垂的头颅，到他弯曲的脚趾，其身体维持着一种张力。肌肉紧致的右手托起沉思的头颅，左手张开，仿佛随时会抓住眼前之物。
       1990年代，法国高院专家吉尔·佩罗（Gilles Perrault）在调查“居伊·海恩案件”时发现，海恩（Guy Hain）在十多年里伪造了约6000件青铜雕塑，获利超过1820万美元。海恩通过荷兰马斯特里赫特艺博会、巴黎德鲁奥拍卖公司等知名交易机构将这些雕塑销售出去，一件《青铜时代》于1989年11月在德鲁奥拍卖公司以400万法国法郎成交。
《吻》是罗丹最受欢迎的雕塑作品之一。
       根据法国的法律，艺术家可以针对同一件雕塑制作12个版本的青铜雕塑，超出12件的作品属于“复制品”，“复制品”字样必须出现在雕塑上。（但实际操作过程中，很多“复制品”即使有标注，也只是在不显眼的地方以微小的字体进行标注。）而海恩制作的青铜器从未标注过自己是复制品。
       “青铜雕塑是一种可复制的媒介，所有经过授权的作品都是真品。”埃尔森表示，从理论上讲，“第一件复制品并不比最后一件更 真 或更好。”
       20世纪之交的时候，一些机构又使用失蜡法制作了多件《思想者》的复制品，远销以色列特拉维夫、韩国汉城等地，其中有一件雕塑作品被中国的联洋集团收购，而今安置在上海浦东的联洋广场。
       罗丹研究网站penseur.org创始人汉斯·德·鲁斯对于《思想者》的版本进行了整理研究。在他的网站上，列举了早期由埃布拉尔、亚历西斯·鲁迪尔及乔治·鲁迪尔的铸造厂铸造的20多个罗丹雕塑的情况。

       巴黎罗丹博物馆网站的中文版不久前上线，“提醒收藏者注意真实性的观念”板块尤为引人注意。博物馆在网页上特别以中文注明，提醒收藏者“注意区分青铜原作和复制品！”
       “罗丹对于青铜雕塑或者大理石雕塑并没有特别的喜好，他关心的只是形式和形态。事实上，他更喜欢石膏像。”罗丹的秘书雷内·卓鲁（Rene Cheruy）曾经写道，“他唯一的遗憾就是石膏像太脆弱了，而且会变脏。他希望有朝一日有人能够发明一种不会坏的石膏像。”

       协助罗丹完成《罗丹艺术论》的保罗·葛赛尔曾经见证了罗丹在工作室的创作方式：
       艺术家的签名、铸造厂的标记都不能成为罗丹雕塑真实性的证明。而雕塑作品可复制的特性使得问题变得更加错综复杂。

澎湃新闻记者 朱洁树

       如果顾客想要一尊大理石雕像，罗丹会让手下的雕塑师夏尔·德斯比奥（Charles Despiau）、安东尼·布尔德尔（Antoine Bourdelle）等人来完成这项工作。值得一提的是，罗丹的情人卡米耶·克洛岱尔（Camille Claudel）也曾经一度是为他制作石雕的一名干将。
       生活于20世纪之交的罗丹，在一个世纪之后的今天，已成为全世界被伪造最多的艺术家之一。
       1904年，《思想者》诞生之初便由埃布拉尔铸造厂首次以失蜡法制作。送往美国路易斯安那世博会。当时的雕塑被美国收藏家亨利·沃特斯（Henry Walters）买下，目前展示于路易斯安娜大学。同样是在1904年，亚历西斯·鲁迪尔铸造厂完成了第一个思想者青铜雕像，该雕像曾于1904年11月26日被送往德国莱比锡展出，并由马克思·林德医生（Max Linde）收藏。1922年，林德将其出售，而今该雕塑收藏于美国的底特律艺术中心。
       雕塑大师奥古斯特·罗丹（Auguste Rodin，1840-1917）的影响力不仅限于艺术圈，他的许多雕塑作品例如《思想者》、《吻》、《加莱义民》、《青铜时代》等早已享誉全球，散布在全世界很多美术馆、公园、街头或广场。然而，对于其中的绝大部分，有一个人从未亲眼见过，那就是艺术家本人。
       在艺术史中，只有早期的雕刻家会亲自创作独一无二的雕塑作品。而在十九世纪，大多数的雕塑家都会制作最初的模具，将成品的制作拜托给专业人员。罗丹亦是如此。 (责任编辑：武汉三度艺术机构)

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