就古代陶器的柄而言,多数被制作成扁、宽、厚的形状,这就增加了这些附件的实用性,后来鼻又向中间细、两头大的方向发展。
　　中国古今都有艺术性很强的优秀陶瓷造型,如原始社会简练、质朴的彩陶造型,气吞山河、浩然磅礴的汉、唐、元时期的陶瓷造型等等。秀美则以宋代为代表,这是优美造型的顶峰。尤其是以单色釉为代表的陶瓷造型,都达到造型与釉色的完美结合。
　　如四系罐的鼻被制作成两端大、中间细的形状,更增加了他的坚固和实用性,由此中国陶瓷的造型向小耳、鼻或无耳、鼻的方向发展,形成了中国美观简洁的陶瓷造型艺术。
　　据“德州黑陶”创始人王宪利介绍,在陶产生初期,我国陶造型也曾走过一段弯路,如耳、鼻、足刚开始的时候以大为主,但是太容易损坏,后来这些附件都变小,并且和器物相连接的面积增大。
　　陶,是一切器皿造型的鼻祖,为青铜、瓷、漆器、玉器等一切器物造型的发展奠定了坚实的基础。而黑陶,是继彩陶之后而发展起来的新的文化种类。约出现在六七千年前的新石器时代晚期,古人充分利用优雅稳重的黑色去创造完美的造型,在实用之余更能给人以美的享受。

　　□徐明明
　　制陶人一生很难有几件完美作品,多数作品往往毁于烧制的过程,因而完美的黑陶可谓可遇不可求。
汲取古今精华传承黑陶辉煌
　　“中国黑陶必须充分吸收古代和现代大师的优点才能继往开来,创造中国黑陶的辉煌时代。”“德州黑陶”创始人王宪利说。　
　　“我们在欣赏一件器物造型时往往会感觉,如果这里再收或再放一点点就更完美了。”王宪利介绍,器物造型是艺术类中最严谨的,往往给人差之分毫失之千里之感。
　　现代以顾景舟大师的素壶为代表,通体不雕一刀。不是大师不会雕,只因雕一下就会破坏其完美性。只有艺术修养极高的大师才能把造型把握得如此完美,这些堪称简的典范。
　　材质是各种造型特点产生的主要因素,所以要因材施艺。陶的强度在陶瓷中是最弱的一种,所以注定他的造型不可能太复杂,而把最简单的造型做成最完美的艺术,又是艺术创作中最高深的境界。
　　
　　在原始宗教和图腾崇拜的影响下,作为礼器的黑陶被精工细作变得更加完美,还出现了薄如蛋壳的蛋壳陶。历经几千年发展的黑陶,如今已不再是普通的使用器皿,而成为一种高级的欣赏品。
　　从出土的文物来看,这种造型很少有完整的,这种足最终被牢固又实用的袋足取代。
　　黑陶有其更为独特的造型特点,如黑陶中的银点或金点,只能用在深色的品种中才有艺术效果,如果纯白的地上加上几个黑点,那就会大煞风景了。所以设计造型要充分考虑到它的色彩和质地。

　　如龙山时期的鬼脸盆式鼎,足是一个类似鬼脸的形状,足和鼎的连接部位被设计成弧形,这不只是为了美观,更重要的是为了牢固,即使如此也很难达到坚固耐用的目的。
　　更有王寅仙、徐汉堂等大师,制作的壶不但精美而且高雅,充分体现了其深厚的文化底蕴和高深的艺术修养。
　　另外,像黑陶大师刘浩先生的黑陶团花罐,造型优美,简练大方,通体胎厚4毫米,装饰以大S形主线配以小团花,使画面动感很强,多个花瓣组成圆形花朵,施以浮雕,既生动又不呆板,图案静中有动,动中有静,主次分明繁而不俗,整个作品形成了点、线、面的完美结合,堪称繁的典例,是中国黑陶不可多得的成功之作。
　　
　　尤其黑陶,完全手工制作,如果拉坯、修坯、抛光、烧窑任何一道工艺出现纰漏,就很难达到完美的程度。若不是同一个人独立完成上述工艺,达到其完美性更不可能。
　　耳、鼻、足都是器物的附件,应服从于器物这个主体,反之,则会喧宾夺主失去器物的美感。
　　
　　陶的造型形简艺深,是造型艺术中最深奥的一种艺术种类。我国的陶瓷造型历经千百年的发展,以简练、优美、大方的造型屹立于艺林之中。
形简艺深成就完美陶瓷造型
(责任编辑：武汉三度艺术机构)