高光谱成像仪则覆盖了光波更广的范围，包括可见光、近红外（760nm~1000nm）和短波红外区域（1000nm~2500nm）。“我们可以再将400nm至2500nm区间的波长划分为宽度为N纳米的区间。对于同一幅场景，我们按波长从小到大依次用每一个区间波长的光去拍摄图像，将得到2500~400/N幅图像，这组图像作为整体被称作高光谱图像。”张朋昌解释说。

记录原始色彩

墓室内，东壁绘制的是乐舞图，西壁是6幅条屏式的树下高士图，南壁是玄武图，在北壁的东部则发现了山水图。但遗憾的是，西壁的6幅图中有两幅不翼而飞，南壁的玄武图也被破坏殆尽；幸运的是，东壁满绘的乐舞图是近10年来，陕西省发现的最完整的乐舞图，图中男性胡人乐队和女性唐人乐队就像斗舞一般，在春日的闲暇时光里为墓主人表演，“这幅壁画恰巧反映了唐代丝绸之路的繁荣，我国与其他国家的互联互通，为现代‘一带一路’的发展提供了证据”。王佳说。更重要的是，北壁东部发现的山水画也将我国山水画成熟期提前。“以前，专家们一直认为山水画的成熟期是在宋代，但是这幅壁画中山水的画法显示，在唐朝山水画已经进入了成熟期。”王佳说。

看出颜料成分

高光谱成像仪获取的不再是可见光的图像，而是颜色光谱反射率的信息，所以不会产生普通相机在不同光源照射下呈现相同颜色的色差问题，进而完整且真实地还原色彩与壁画的状态。不仅如此，近红外波段到短波红外波段对颜料有穿透能力，这意味着高光谱成像仪可以透视壁画。

透视涂改痕迹

参与韩休墓壁画的发掘工作让张朋昌难忘，因为这是对高光谱成像仪应用领域开拓的尝试，同样将这次经历铭记于心的还有王佳，他说：“这是我第一次进入真正的墓室，之前我一直在博物馆内的文物修复室工作。”他还记得在发掘的不到两年时间内，作为发掘人员，他们经历了地上接近40摄氏度高温，墓葬中却只有十几摄氏度的高温差。“当时是夏天，室外温度极高，但墓室内因为在地下11米的地方，所以温度不高。而且里面空气不新鲜，我们每隔半个小时就要爬到地面上透透气。”王佳说，“计算下来一天的爬上爬下的距离与攀上30层楼相差无几。”而且，很多在实验室可以使用的材料在墓室内却失效了。于是一边开发寻找新的材料，一边抓紧时间进行壁画揭取工作。当王佳看到壁画安全运到博物馆并修复完成后，“觉得吃再多苦都值得”。

而在此协议签订之前，我国并没有对古代画作特别是壁画的颜料光谱特征开展过系统的研究。因为与其他文物的修复工作相比，壁画修复的工作起步较晚。“壁画的考古发掘工作从上世纪五六十年代才开始，至今也不过只有六七十年的时间。国内开展颜料测定工作时间更短，所以目前并没有系统的颜料资料库。”王佳解释说。

从原理上讲，光是一种电磁波，但是人眼可见的波段有限，即400nm至760nm波段，普通相机拍出的照片呈现的便是可见光的部分。而在760nm~2500nm的波段，虽然人眼看不到，却可以被仪器捕捉到，比如一些红外相机等就可以呈现一部分波段的图像。

(责任编辑：武汉三度艺术机构)