爱德华·马奈
梵高临摹的歌川广重的《雨中的桥》
从客观条件上来说，十九世纪初的日本是一个施行了200年闭关锁国政策的国家，只有一个名为“出岛”的小岛对欧洲商人开放——这些“欧洲商人”也仅限于为数不多的荷兰人。不过，从1853年起，也就是葛饰北斋去世后的第四个年头，日本重新对外开放，其艺术品和工艺品也开始在世界上广泛传播——而欧洲就是传播的主要地区。从主观条件上来说，一方面，日本的浮世绘艺术家是以绘画谋生的，而版画的无限复制属性也使得作品的广泛流通成为可能，同时其价格也并不昂贵。另一方面，当时的法国艺术家正在寻找突破传统的方法，浮世绘艺术中明亮的颜色、平面的透视以及具有裁剪效果的构图，正是法国艺术家们寻找的可以突破传统的激进因素。
葛饰北斋，《神奈川冲浪里》
(责任编辑：武汉三度艺术机构)
葛饰北斋，《神奈川冲浪里》 十九世纪初，葛饰北斋以富士山为题材，创作了一系列木刻版画，这其中包括非常着名的《神奈川冲浪里》。他可能梦想过，有朝一日，这些作品会产生世界性的影响。但是，他绝不会想到，这些作品首先传到了欧洲，并对欧洲现代主义艺
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