关于当代艺术未来的扶持方向,我个人观点认为政府不应采取强制性政策去干预艺术生产、艺术市场,而应采取引导的方式去构建艺术产业链,去影响和培育消费市场,给艺术家营造一个良好的艺术氛围。我们也一直在思考能否依托现有资源,以建立广州当代美术馆为核心,团结有基础有影响力的民营当代艺术机构,聚集一批具口碑和影响力的当代艺术资源,建立和规划一个当代的创新的文化战略体系,以此重塑广州引领国内当代艺术发展的地位。

收藏周刊:您认为振兴广州当代艺术的必要性和发展方向何在?

小而精的特点也算是广州特色

任天华:自改革开放以来,广州便具有作为中国“南大门”的文化与政治地位。广州三年展、广州艺博会更是早期中国当代艺术的重要品牌,由于广州本身来自传统、时势与地缘的文化潜能,不仅广州籍艺术家、策展人与艺术流派在国际当代艺术中占有重要地位,广州也是中国泛南方当代艺术的兴起之地。做大广州的国际影响力,给出高品质、有吸引力的文化形象,是广州建设国家中心城市、国际交往中心的内在要求。

任天华:广州是中国当代艺术的摇篮发源地之一,早在上世纪80年代中期,就出现了一批很有影响力的先锋艺术家和艺术团体,艺术创作具有鲜明前卫特征。但是由于诸多的社会因素和特定原因,广州本地的绝大部分资源都被逐渐引流和稀释,广州当代艺术发展也趋于平静。从艺术生态上来讲,广州的当代艺术一直缺乏一条结构合理的生态链。它不像北京、上海这样的当代艺术重镇,既有勇于探索和实验的艺术人群,更有艺术活动的组织机构、相对稳定的国内国际艺术市场、浓郁的艺术交流、多元并存的学术讨论气氛等。

作为广州市首次针对当代艺术展开的全面性调研,广州市文化广电新闻出版局(以下简称“文广新局”)组织开展的“广州当代艺术现状分析及对策研究”调研报告《广州当代艺术现状分析及对策研究》(下称《报告》)日前发布,广州市文化广电新闻出版局副局长任天华在谈及《报告》结果将如何影响未来的决策时称:“打造广州当代艺术的交流平台,树立新文化名片。”

■首届亚洲双年展暨第五届广州三年展现场

目前广州本地的当代艺术活动主要依赖民间非营利机构推进,这种小而精的特点也算是广州特色,体现出与北京上海不同的自发性与活跃性。而广州发展当代艺术的阻力主要在于院校氛围与民间收藏趣味较为保守,市场需求也在一定程度上制约了广州当代艺术目前的发展。

任天华:去年我局赴香港、上海以及北京考察了香港巴塞尔艺术展以及多家画廊、美术馆、拍卖行,走访了一批当代艺术私人收藏家和个人工作室,并与出自广州的当代艺术从业者进行了座谈。其间,通过与多名国内外知名策展人、美术馆长的交流,我们较深入地了解了当代艺术的起源发展及文化背景,共同探讨了中国当代艺术的发展前景以及与世界对话的模式和途径。通过这一系列的考察调研,我们不仅观摩了代表当代艺术最高水平的展览和作品,接触到世界一流当代艺术美术馆、拍卖行、画廊等展示交易平台,初步了解了当代艺术的整个产业链构成及商业运作模式,同时也让我们认识到了广州在当代艺术方面与香港、北京、上海存在的差距。

这次我们还针对上海当代艺术现状做了专门的调研,通过数据对比,我们发现传统意义上广州和上海有许多共性,都是在1984年第一批对外开放的城市,从城市规模上看都是中国的特大城市,都是吞吐量全球前10的港口城市,同为文化中心(广州是岭南文化的中心,上海是海派文化的中心),发展至今第三产业的比例都超过60% ,拥有良好的商业环境。但是就艺术产业的发展来说,尤其是当代艺术这一块两个城市的差异令人瞩目。上海近几年对文化创意产业的扶持力度非常大,打造了“上海西岸文化走廊”,成功引入了龙美术馆、余德耀美术馆等一流的优秀艺术机构入驻。上海本身并不是文化的发生地,除了香格纳画廊创立于上海,其他艺术机构都是被良好的商业环境和完善的市场运作机制吸引而来,并在此落地生根。这主要得益于引导城市发展方向的文化战略,为保障交易双方利益和精神成果而颁布的法律与法规,给予企业信心的优惠的税收政策等。

收藏周刊:请问调研结束后文广新局对于扶持当代艺术的发展有何举措?

■收藏周刊记者 梁志钦

任天华:广州当代艺术目前最大的问题就是缺乏一条结构合理的艺术生态链。北京是文化政治中心,艺术氛围非常浓郁,加上北京云集国内顶尖的艺术院校、各种形态的艺术机构,无论是对艺术人才的培育还是对艺术家个人的发展机会都具有很大的优势和吸引力。

广州市文化广电新闻出版局副局长

最大的问题就是缺乏一条结构合理的艺术生态链

在城市文化方面,广州继承了近代以来的开放与包容特性,市民具有进美术馆看展览的热情,广美大学城美术馆毕业展据说能吸引市民排长队参观。相比珠三角、南方沿海区域,广州建立国际性学术交流中心具有地缘优势。

任天华 广州市文化广电新闻出版局副局长

(责任编辑：武汉三度艺术机构)