康雍乾三代，“西学东渐”之风被来华的西洋传教士带入宫中，并与三代君主的精神生活产生了深刻的互动。当传教士拓宽了清代帝王的文化艺术视野的同时，帝王的钟情和认同也极大地推动了西洋元素在清宫中的盛行，一系列中西合璧的工艺创新之作也就此应运而生。

“大清乾隆仿古”六字三行青花篆书款

在全世界范围内，与此件器物、造型、纹饰一致器物目前只发现了四件，两件残件修复器分别藏于北京故宫博物院与景德镇御窑厂遗址，唯一一件完整器现存于台北故宫博物院，而本场这件拍品是国内唯一可以流通且品相最完好的一件宣德青花鱼篓尊。

D:15 cm

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此碗撇口敛腹，底有圈足，大尺寸瓷器在烧造中极易变形，而这件大碗器型端庄，线条流畅，毫无瑕疵。釉面亦仿龙泉窑的粉青之色，外壁凸刻各种折枝花果，刻工干脆利落，若隐若现的花纹与温润如玉的釉面相得益彰。

“大明嘉靖年制”六字二行楷书款，嘉靖本朝

其中“陶珎——明清瓷器艺术”专场，涵盖了时代横跨元、明、清三代的170件陶、瓷器，品种丰富、做工精美、题材多样。

黑地绿彩是清代康熙年间创烧的釉上彩瓷品种，采用“珠明料”加罩水绿的二次烧成的复杂工艺烧制而成。

开拍在即，喜雅艺术邀请了嘉德陶瓷部总经理于大明先生，并甄选了以上两场中的部分拍品，分四部分为大家制作了相关深入解读。

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瓶身古松与拳石的画法，与清宫旧藏绢本【乾隆岁朝行乐图】所绘松石高度吻合，在保留了传统的基本技法的同时，却又明显融入西洋画法，绘画更加细腻，光影对比强烈，立体感更加突出，与传统国画的视觉效果迥异。

D:15cm

这件万历五彩人物龙纹碗，器形撇口，深腹，底接圈足，端庄稳重，即所谓“宫碗”，图案大红大绿鲜明艳丽，五色纷呈，施彩技法毫不拘泥，潇洒飘逸，各类海水祥云、瑞鹤龙凤、仙人等图案，是前朝仙道风格嘉靖五彩的延续，异彩纷呈古艳缥缈，细看动人心魄。

D:5.8cm

清乾隆 粉青釉出戟花觚

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清康熙 斗彩花蝶小杯一对

此对“乾隆粉彩婴戏碗”撇口、敛腹、圈足，内施青釉，口沿涂金，外壁白底绘粉彩婴戏图，图案描绘极为精彩，把玩转动间宛如一轴工笔人物手卷，吉祥喜人。

出版：《太仓仇氏抗希斋曾藏珍品图录 第三辑》

此式橄榄瓶本为雍乾御瓷中极其高端之器型，存世所见有颜色釉霁蓝、霁红、粉彩等实例，尺寸皆在三十、四十公分之间，如本品之恢宏尺幅者，存世极罕，现存北京故宫博物院清宫旧藏绢本【乾隆雪景行乐图】中，可见插有梅花的二尺霁蓝橄榄瓶图像。而与此件拍品相同者仅见于香港苏富比2008年春拍。

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“大清乾隆年制”六字三行篆书款

此件青花松石寿鹿图大橄榄瓶中所饰之松、鹿、石皆带有浓郁的西洋风格，当为乾隆初年深受郎世宁画风影响的宫廷画师造访景德镇时所制作的珍贵器物。

“大清乾隆年制” 六字三行篆书款，乾隆本朝

“云海阁主”张宗宪先生，家学深厚，自幼便对古董收藏之道耳濡目染，见识不凡。数十年来活跃于各大拍卖场，“永远的1号牌”是他的标志，高明的眼力和超人的经营智慧是他的口碑。

Lot 2825

洗身圆润规整，光素无纹，圆形敞口，弧壁浅腹，底承四足。口沿处四耳均分，两组相对装饰，其一为如意灵芝纹饰，高浮雕如意双耳兼饰薄意如意云纹，浮雕柄及绶带；另一组为展翅蝙蝠口衔葵花，蝙蝠尖耳上翘，两翼舒展，口衔怒放葵花，身被如意纹饰，下接活环；底座呈圆角菱形，满饰灵芝纹，出四小平台，以承器足。中有一圆面，内踞盘龙，亦环灵芝，洗座呼应，相辅相成。

清雍正 墨地绿彩花卉草虫纹盘一对

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“大明宣德年制”六字二行楷书款，宣德本朝

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“大明成化年制” 六字二行楷书款，康熙时期

清乾隆 粉彩御题诗鸡缸杯

“斗彩”之名始见清代雍正年间的《南窑笔记》，即指明朝釉下青花釉上彩瓷。斗彩烧造始于明宣德年间，成化时工艺臻于完美，所出器物在明代已极受推崇。成化斗彩精雅贵重，后代屡有仿制，清代康熙官窑所仿质地精良，几可乱真，被认为是历朝仿成化斗彩中技艺最佳者。

「云海阁」品 “全美”登场

“大明万历年制”六字二行楷书款，万历本朝

明代黄釉瓷器为皇家专享，民间禁用，且开国时即列为宫廷祭器。以黄地配青花大约创烧于宣德年间，工艺复杂，需二次烧造。这件嘉靖黄地青花凤纹小盘，外壁绘一周缠枝花，内壁图案满部，构图布置十分典型，盘口、盘心青花绘制的花卉凤鸟笔触流畅生动。古时，人们认为黄色是大地之色，青（玄）则是天空之色，以黄釉配青花，便更有了“天玄而地黄，天地交泰而万物发生”的深意。

童子头部及手部用淡红勾勒轮廓，发髻丝丝分明，细笔开脸，朱红点唇，以淡肉色烘染出脸面五官的立体感，看起来气血充盈、憨态可掬。肢体与衣物的描绘中，动势呼之欲出。

乾隆御制 五色绚烂

在这季拍卖中，嘉德陶瓷部推出了涵盖瓷器、玉器、鼻烟壶、佛教艺术、紫砂、织绣、中外名酒等多个版块的优质拍品近一千件。相对而言，今年嘉德的整体拍品选择“质优量精”的特点十分突出。

而“供御——重要宫廷瓷器玉器珍玩”专场，则由76件明清宫廷御制组成，类别涵盖瓷器、玉器、漆器、珐琅器。除了举世仅见的明代宣德官窑稀品外，更不乏来自张宗宪、仇炎之等重要藏家旧藏的多件精品。

清乾隆 翡翠蝠耳活环四足洗

龙泉窑是宋代兴起的南方名窑，窑址在今浙江龙泉县，其出产的青釉器物，在宋元两代皆为世人所追捧。明代景德镇官窑已经开始仿烧龙泉釉粉青瓷器，永宣时期颇有精品，但宣德以后水平即下降，直到清代康熙、雍正年间，景德镇官窑才重新烧制出神似宋元龙泉窑的粉青釉。

清乾隆 粉彩婴戏图碗 一对

明嘉靖 黄地青花凤纹小盘

Lot 2809

“乾隆年制”四字二行篆书款，乾隆本朝

清乾隆 白玉福寿如意

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D:8.2cm

“大清雍正年制”六字二行楷书款，雍正本朝

此件粉青釉出戟花觚，釉面仿龙泉窑的粉青之色，柔和典雅，肥厚莹润，青嫩欲滴。“觚”这一形制，最早就有木、陶、漆之器，到了青铜时代，便有了身兼礼器与实用酒器双重性质的青铜觚。宋代以始，兴起了一阵尚古、崇古、仿古的风潮，其中，便有文人士大夫喜以古铜器插花，但夏、商、周三代的青铜器毕竟难得，且十分娇贵，所以便开启了以瓷仿制彝器的风尚。

此杯身外壁御题诗作于乾隆丙申年，即乾隆四十一年（1776年），故此杯的制作年代应较晚于乾隆四十一年。

Lot 2818

H:27 cm

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出版:《太仓仇氏抗希斋曾藏珍品图录 第一辑》

本季“陶珎”和“御贡”两个专场中的出彩器物，可不止这件难得的宣德青花瓷器。

H:67.2cm

Lot 2860

D:5.7cm

此对花蝶小杯撇口，圈足，玲珑端庄，胎质轻薄细腻，釉水滋润丰美。绘饰改良了成化斗彩的平涂手法，以色阶变化丰富的渐变过渡表现石块的立体感，而空中各色蛱蝶飞来寻芳，姿态灵动可爱，设色十分高雅。

直径:21 cm 足径:14.5 cm

郎世宁是在清宫中活动持续时期最长、影响最大的一位外籍画家，他将欧洲的绘画方法与中国的毛笔、纸绢和色彩相结合，使得笔下的物象造型准确、比例恰当、凹凸立体，深受康雍乾三代帝王的喜爱，并影响到了一部分中国宫廷画家的画风。

明万历 五彩人物龙纹宫碗

(责任编辑：武汉三度艺术机构)